对家族文化脉络的内部挖掘，让这个故事变得更具东亚家庭的底色。通过新的故事线加入，王沐也试图将CODA的处境诠释为家庭内部两种文化的对抗，“这种文化对抗是持续的、永恒的，会一代代传下去。”

而在新的主线故事加入后，原本电影中女主的音乐梦想线被有意弱化，故事最终停在了女主前往北京寻找音乐梦想，而不是像其他版本那样实现了在音乐考核中的逆风翻盘，王沐说，“我不觉得生命力一定要靠成功的结果来体现，而要靠勇敢地走出去。”

更希望电影与听障人群是平等对话

界面文娱：你是什么时候接触到这个项目？

王沐：2023年我看到法国版《贝利叶一家》，就觉得很有意思，思考能否进行改编，当时美版《健听女孩》应该还只有预告片。

界面文娱：吸引你的点是什么？

王沐：人物关系很有意思，对于文艺类叙事作品而言，人物关系可能是最重要的，拍电影也是在拍人物关系。

我一直很喜欢并关注家庭题材。因为家庭是社会最小单位，是一个能以小见大的载体。看到这个题材时，我才知道听障家庭中听力正常的孩子，是两代人无法沟通的极致外在表现，很适合作为承载内容。

此外，一个人如何找到自我也很打动我，这也是我们改编过程中很看重的，我们的改编可能和原来的两个版本不太一样。

界面文娱：有了法版和美版之后，你当时觉得这样一个故事能在中国落地吗？

王沐：那段时间很巧，我接触了一些聋人戏剧工作坊。我的一位好朋友也是《独一无二》的联合编剧，她还是女性监制，带领着一群真实的聋人，这些聋人年龄各异，也都不是专业演员，对他们进行培训，让他们用自己的方式表达，最后呈现出一台舞台演出。

我全程从侧面关注着，也结识了里面很多朋友，这些朋友在不同阶段还来帮助我们进行剧本排练。在这个过程中，我觉得它是一个放之四海皆准的故事，能在中国落地。

界面文娱：真正改编时，改动大吗？

王沐：我觉得这不是改动大小的问题，就像片名一样，最重要的是让它成为独一无二的存在，而不是简单复制，它会有自己的人物、命运和价值观。

界面文娱：《贝利叶一家》和《健听女孩》中的角色职业分别是农场主和渔民，当来到国内，几个主要角色的职业设定是怎么做的？

王沐：之所以把主要角色的职业设定在餐厅，是因为项目前期我去过宋庄一家以聋人为主要群体的餐厅。餐厅老板是经常拍摄聋人题材纪录片的导演，我们聊了很多，他分享了自己的人生经历、拍摄纪录片的故事以及见过的人。在那个餐厅我获得了很大慰藉，觉得这个环境很棒，就想融入到电影中，所以把角色家庭的职业属性改成了经营餐厅。

这样的设定会更有市井气，也充满蒸汽腾腾的温度。因为餐厅大部分服务人员都是聋人，来自五湖四海，所以第一稿剧本写的是群像戏，餐厅里有各地来的聋人，他们面临不同处境，还共同帮助这一家人保住餐厅。但很快我就舍弃了这个方向，重新聚焦在这一家人身上。